你如果你向往自由，就到上帝之城，那里没有法律，
你如果你需要禁锢，就到上帝之城，那里本身就是个酷刑...
昨天看了《CITY OF GOD》之后，我就这么想。
绝对的自由所衍生出的禁忌。

米拉麦克斯，我最推崇的电影公司，又奉贤给我一部经典。

上帝之城，巴西贫民窟。
电影人物混乱繁多，严格上讲是没有主角的，唯一的主角就是这个贫民窟。
60年代，巴西开始一项号称“上帝之城”的住宅修建计划安置贫民，
80年代初这一片地区成为了里约热内卢最危险的地带。
影片并非完全杜撰，其中的事件都是基于真实的发生。

残暴、贪婪、复仇、野心、背叛、掠夺等一切可以用来形容人性卑劣的词语，
就是这部电影的关键词。
任何人都可能在任何时刻死掉。
无论成人或是儿童，无论男人或是女人，无论强盗或者警察，
无一不彻底的向我们强加着“人性本恶”的概念。

看过《纽约黑帮》，看过《罪恶之城》，甚至也还看过《鼓惑仔》，
这些描述罪恶和混乱的电影从内核上看，都是包裹着“罪恶”的糖果，
以罪恶表现美、英雄、爱情、友谊....等等，
总之是用罪恶的手法以弘扬人性之美。
而《上帝之城》的罪恶真实得就象现泡。

电影从一群挥舞着枪械的少年追赶一只将要被烤的鸡开始，
由一个胆小的想成为摄影记者的少年从20多年前开始讲述，
再回到那只逃命的鸡结束。那只鸡就象影片里活得最久的人物，
在我看来，这也许是导演故意为之，以表现上帝之城里人命的卑贱。

罪恶的衍生和成长也是导演要表现的主题，
影片里那些理所当然地吸食贩卖毒品、盗窃、抢劫、枪杀、斗殴的孩子让我
不寒而粟。
导演用了100多个毫无演出经验的街头孩子来表现出
上帝之城里暴力环境之下的残忍童年，
当你还在难以接受一个7.8岁的孩子居然可以这样毫不犹豫的杀人时，
他已经被另一个7.8岁的孩子杀掉了。
儿童的罪恶思想就象与生俱来的。
当一个孩子被枪杀，将死的时候，
枪杀他的那个“好人”说：
“天啊，你是个孩子”
那孩子如同遭到奇耻大辱的说：
“孩子，哈? 我吸毒我偷窃我杀人
我是真正的男人！”

...............我想找出一些最能代表电影主旨的片段来向你们推荐，
但是发现很困难，因为整部影片每一分每一秒都深刻的真实的描述了
上帝之城这个因为无所管束、极度贫困而绝望的、动物性的罪恶之城，

惟有随意摘一段网上的影评，

“影片的故事大都是改编自真人真事，可能是有史以来最残酷的黑帮电影。
片中一代代老大通过暴力接替，就是一条大孩子杀大人，
半大孩子杀大孩子，小孩子再杀半大孩子的食物链。
戏份最重的老大，“小Z”应该会成为永载影史的形象，
他是“上帝之城”的缩影，十二岁给大孩子望风时体验到杀人的快感，
然后就跟搭档“阿耐”一起在里约热内卢抢劫，十八岁杀回“上帝之城”，
干掉了大批毒贩，包揽一半的贩毒生意，
后来跟另一半毒贩生意的操纵者“胡萝卜”开战，打了接近一年。
最后闹得警方受不了，插手抓了双方，他一直跟警察有勾结，
交了钱就走路，却碰到一伙他欺负过的小孩子帮派(其中一个还光着屁股)，
被乱枪打死。
讽刺的是，那些枪是他为了拉拢人对付“胡萝卜”，
而亲手交给“小家伙”们的。
         
 ........... 当然，两小时一刻钟如果全是抢劫贩毒黑帮火并，
谁也受不了，导演加入了一些“软”一些的支线，
比如叙事者“阿喷”为了当摄影记者之梦的个人奋斗，
这一条线和这个人物都很失败，只有他一度想走犯罪之路
却下不了手的过程有点趣味；最成功的配角是“小Z”的二当家“阿耐”，
他是这些冷酷孩子中的温和派，跟黑人、印第安人、白人都可以合作，
反对“小Z”跟另一帮派开战。从买时髦衣服开始，
他接触到六十年代的流行文化：
摇滚乐、约翰·列侬、和平与爱、“要做爱，不要打仗”等等。
就在他决心退出江湖的那天晚上，他被刺杀“阿Z”的刺客误杀，
死在舞池闪烁的强烈灯光下。

........这电影也完全可以当作一部商业黑帮片看，
其中大队人马“开片”的段落非常多，
像极了《鼓惑仔》——只不过这帮巴西孩子比陈浩南山鸡们要狠上一百倍。